文/李曼宜
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【编者按】
所以之是我国闻名表演艺术家，我国话剧代表人物。话剧代表作有《龙须沟》（1951）、《骆驼祥子》（1957）、《茶馆》（1958）、《丹心谱》（1978）、《洋麻将》（1985）等，电影代表作有《芳华之歌》（1959）、《秋瑾》（1984）等。曾任北京公民艺术剧院榜首副院长、我国戏曲家协会副主席、北京市戏曲家协会主席等职。
近来，所以之遗孀李曼宜的回忆录《我和所以之这一生》由作家出书社出书，汹涌新闻经授权摘发书中关于话剧《茶馆》复排的相关内容。
“文革”前的那些年，是是之膂力、精力最旺盛的时期。“大跃进”时，他才三十岁出面，领导给他压担子，他整天忙忙碌碌，不知疲倦地作业。
1958年3月29日，老舍先生的《茶馆》首演，表演作用很好，遭到专家和观众的好评。曹禺院长曾赞赏《茶馆》的榜首幕，说：“那是经典啊。”可没想到，当这个戏表演了四十九场后，也便是7月10日那天，一位文化部的领导来看戏，过后举行了院扩展党委会，在会上却批评了剧院的领导，以为“在组织创造和表演中‘不是政治挂帅，而是专家挂帅’‘不大留意政治，不大留意内容，有点过多地寻求方式’……”，还说，焦菊隐的斯坦尼斯拉夫斯基理论是“资产阶层的，资产阶层教条主义”……总归，这样一出好戏就被停演了。
接着，剧院就忙着组织了几出“政治挂帅”的戏，如《烈火红心》《芳华的火焰》《难忘的年月》等等。老舍先生也在8月间又拿出了他的新作《红大院》。是之则积极参加了《红旗飘飘》的赶排（他演党委书记），这出戏在8月26日就上演了。9月12日这天，周总理来看表演，散戏后，是之等人陪着总理走上舞台时，总理对他们说了一句话：“《茶馆》改一改还能够演嘛。”总理说这句话的声响并不大，但听到这句话的人，心里都感到一阵惊喜，咱们理解这出戏又有救了。记住是之在那天散戏回家后，不由得心里的振奋，把这个信息跟我说了。他说：“也不知总理怎样知道的这个戏不让演了。”
《茶馆》要改，怎样改？说是要“加红线”，而这“加红线”的作业老舍先生是不会做了，所以这个艰巨的使命就落在了童超、英若诚和是之的身上。那时剧院正忙于研讨国庆十周年献礼的剧目，《茶馆》复排的作业就被拖了下来，并且一拖再拖。直到1963年年头，复排《茶馆》才被说到议事日程上来。
1959年7月是之被选为剧院党委委员，一起也是艺委会的成员。他在表演创造的一起，还担任行政管理方面的一些作业。那段时刻，是之很是忙。他演了老舍先生另一部新作《女店员》；还被借调到儿童艺术剧院演了《以革新的名义》，并拍了舞台纪录片；赶排了电影《为了六十一个阶层弟兄》；此刻他还写了个剧本《花开遍地万户香》，后来在剧院上演了；他和梅阡被派去帮忙曹禺院长创造《胆剑篇》。
所以之扮演话剧《茶馆》中的中年王利发
1962年，为了排朝鲜的话剧《赤色宣扬员》，是之和剧中几个主要艺人去朝鲜体验日子。回来排戏，年末就开端表演了，演了有一百多场。1963年，一些领导人，如周恩来、邓小平、董必武、陈毅、彭真等同志都来看过，称誉这是一出好戏，要多演。与此一起，被停演多年的《茶馆》也开端复排了。
但是，这次《茶馆》复排又是“生不逢时”。就在他们忙于重排的时分，文坛传来新音讯，说上海宣布了“大写十三年”的说话，提出“只要写社会主义时期的日子才是社会主义文艺”。还说：“天上的（神仙的）、地下的（死去的）都不看了，要看十三年的。”人艺的艺人们便是在这样的气氛下复排着《茶馆》。
这年的4月7日，《茶馆》——这个“不写十三年”的、算不上“社会主义文艺”的戏曲，总算再一次上演了。报纸上不做任何报导，也没有任何宣扬，《茶馆》就在没有一条音讯的情况下，默默地演过来。许多同行都替人艺担着心。表演前，连排两次——排演一次及一次首演，老舍先生都去了，但他没去后台，也没有跟艺人们说一句话。其时不只演的人忧虑，一些热心的朋友也替他们捏把汗。是之曾和我说，蓝马看完戏说：“现在是什么时分啦，你们还敢演这样的戏？！”后来，周总理在4月举行的文联会上做陈述，明确指出：“咱们要发起文艺反映现代日子，但不能把古代和近代的一笔勾销，不能只局限于写十三年。”不久，周总理来看《茶馆》表演，跟焦菊隐先生谈道：“《茶馆》这个戏没问题，是一出好戏。”总理看戏时曾对老舍夫人胡絜青说：“青年人没有亲自经历过旧社会，不知道旧社会是什么姿态，老舍先生的《茶馆》能让青年知道‘人吃人’的旧社会在帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山的压榨下是多么可怕。”总理讲这段话时，实践是在戏演了若干场后的7月。这一次《茶馆》共上演了五十三场......
是之在病中记忆力虽在阑珊，但有一件事却一向忘不了。还在1998年，他总是想念着《茶馆》应该重排、重演，但一向听不到什么音讯，有时就很烦恼。我其时劝他：“现在要想真实做成一件事，是十分困难的，不能着急。”就在那一年的6月22日，我依据他时断时续说的意思，收拾出来一段话，他看了也赞同，想有时机拿给剧院的人看。不记住是什么时分，其时剧院的院长刘锦云来看望他，他特意把刘锦云拉进书房，便是想说《茶馆》这件事，但他越着急话越说不清楚，他也不记住有我给他收拾的那段话了。人家呢，很忙，仅仅看望一下，没时刻坐下长谈。这样，这件事就又没得到一个满足的成果。现在我想把当年他要说的那段话抄写在这里，算是“立此存照”，也是一个留念吧：
1992年7月跟着《茶馆》的离别表演，我不只离开了舞台，也离开了我多年作业的剧院。人退休在家，脑子闲不住，多年的一个希望一向萦绕在我的日子中，我似乎是无时无刻不在想着它。
老舍先生的《茶馆》，现在无可置疑地被公以为艺术精品，不只在我国话剧史上可谓经典之作，并且也得到世界上戏曲朋友的供认。像莎士比亚、莫里哀等大戏曲家的著作相同，一出《哈姆雷特》《小气人》能有各式各样的表演，那老舍的《茶馆》怎样就不能呢？就我所知，在香港、日本、美国都有朋友尝试着表演过片段，而咱们国内却偏偏没有，可能是顾虑重重，困难重重，无人问津。明知其不可，我仍是想——日思夜想——《茶馆》不应在话剧舞台上消逝。这样的精品，应让更多的人看到它。
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????????????????????????????? ? ? 依据是之的意思记下
1999年咱们住院时，有一次剧院的同志到医院看他，告知了是之剧院的好音讯：一个是剧场要大修，他听了很快乐；再一个便是剧院真的要复排《茶馆》了。他一听《茶馆》要复排，两眼就放光，如同那一片刻他又理解了。后来，又有些朋友来看他，也说起《茶馆》要复排的事，他都能听得进去。
《我和所以之这一生》，李曼宜 著，作家出书社，2019年10月
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